Keramische Oberflächen -  Dekorieren und Gestalten    Jo Connell

Einleitung

Seit vielen Jahren leite ich Keramikkurse. Dabei treffe ich auf die unterschiedlichsten Menschen. Manche können sich nur ein paar Stunden pro Woche  mit dem Thema befassen. In dieser Situation stosse ich oft auf ein Problem, das ich das Leere-Leinwand-Syndrom nenne. Die Lernenden konzentrieren sich nur auf das Formen des Tons als ersten und offensichtlichsten Schritt. Nach ein paar Wochen kommen die aus Wülsten oder Platten aufgebauten, gepinchten oder gedrehten Objekte dann aus dem Rohbrand. Unvermeidlich fordern sie weitere Gestaltung. Aus Angst vor dieser nächsten Stufe bleiben viele roh gebrannte Teile am Ende der Kurse in den Regalen der Töpferstudios stehen und werden nicht abgeholt. Statt womöglich ein gelungenes Gefäss durch eine schlechte Glasur oder ein misslungenes Dekor zu verschandeln, bleibt man unentschlossen und vergisst es lieber ganz. Schliesslich staubt es ein und landet in der Mülltonne. Da ich selber unter den unfertigen Stücken leide, habe ich mich im Lauf der Zeit immer mehr mit Oberflächengestaltung beschäftigt. Sie ist sicher eine ganz persönliche Sache und wir müssen neben den handwerklichen Fähigkeiten, der Kenntnis von keramischen Materialien und Prozessen unseren eigenen Ausdruck finden. Die Aussage entwickelt sich aus der persönlichen Erfahrung, die wir einfliessen lassen: was wir sehen, was uns genauer interessiert, was wir lernen und gern haben, wie unsere Ideen von anderen aufgenommen werden etc. Dekor und Oberflächengestaltung sollten nicht einfach ein Nachtrag sein. Glück ist manchmal ein Teil des Lernprozesses und alle Töpfer hoffen auf günstige Zufälle bei den Herstellungsprozessen. Gekonnt ausgeführte Arbeiten bilden im Zusammenspiel von Form und Oberfläche eine Einheit. Das tiefere Verständnis der Vorgänge und keramischen Materialien ergibt zusammen mit dem optischen Feingefühl schliesslich ein harmonisches Ganzes. Dieses Buch stellt Techniken zur Oberflächengestaltung vor - dekorativ und funktional, zart, kühn oder bizarr, erprobt und experimentell, traditionell und neu. Dutzende von Ausdrucksformen haben ihren Platz in der Welt der Keramik. Dazu kommen viele weitere, die in diesem Buch keinen Platz mehr fanden. Ich widme mein Buch allen Töpfern, die am anfangs erwähnten Leere-Leinwand-Syndrom leiden. Ich möchte informieren und Ideen vermitteln, die zu wunderbaren Ergebnissen führen. Keramische Oberflächen können von strahlendem Weiss bis zu rauem, mattem Schwarz das gesamte Farbspektrum des Regenbogens und unendlich viele Texturen zeigen. Der formbare Ton regt bei Herstellen sofort zum Strukturieren, Eindrücken und sorgfältigen Glätten an. Für die Farbgebung gibt es zahllose Möglichkeiten. Die Oberflächen lassen sich auf dem Weg vom rohen Ton bis ins Ausstellungsregal in vielen Zwischenstufen verfeinern. Aktuelle Entwicklungen, die Begeisterung für die Studiotöpferei und eine wahre Informationsflut bewirkten, dass die Auswahl an Material und Gerätschaften für die Oberflächengestaltung nie so gross war wie heute. Wir können wählen zwischen zarten Erdfarben und lebhaften, ja knalligen Tönen, zwischen Druck- und Maltechniken, zwischen rau und glatt. Gleichzeitig sollten wir immer aus der Vergangenheit lernen. Wie Archäologen bestätigen, kannten unsere Vorfahren die Keramik seit Jahrtausenden. Die Entdeckung des Tons war von immenser historischer Bedeutung. Viele archäologische Funde sind heute erhalten. Herrliche Sammlungen mit Töpferwaren warten in Museen und Sammlungen auf der ganzen Welt darauf, bewundert und studiert zu werden. Sie bieten uns reiche Information und Inspiration für eigene Arbeiten.

 

 


 














 














  Fr. 44.00 inkl. MWSt.

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